Category / Direção / Filme / História do Cinema
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“Deus e o Diabo na Terra do Sol” e a vanguarda brasileira
Mais do que uma obra narrativa, o filme propõe uma ruptura estética e política com os modelos tradicionais de cinema, colocando em primeiro plano a necessidade de construir uma linguagem própria, capaz de dar conta das contradições sociais do Brasil.
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O uso do tempo em “A Primavera Azul”, de Toshiaki Toyoda
A Primavera Azul (2001), dirigido por Toshiaki Toyoda é um dos retratos mais violentos e melancólicos da juventude no cinema japonês contemporâneo.
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Blocking e a linguagem visual no Cinema
Uma conversa entre duas pessoas em uma sala pode parecer banal no papel. No cinema, porém, essa mesma situação pode se tornar triste, tensa ou emocionante, não pelo diálogo, mas pela forma como os corpos ocupam o espaço.
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Como os formatos de filme contam histórias diferentes
No cinema, o tamanho da imagem não é apenas uma escolha técnica, mas é, acima de tudo, uma decisão narrativa. Assim como um escritor escolhe entre conto ou romance, o cineasta escolhe entre Super 8, 16mm, 35mm, 70mm ou digital.
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A continuidade no cinema
A continuidade é um dos pilares invisíveis da linguagem cinematográfica, embora o espectador raramente perceba.
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Os desafios de Boyhood e sua produção de 12 anos
Boyhood (2014), longa-metragem dirigido por Richard Linklater, é um dos experimentos mais radicais de produção no cinema contemporâneo.
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Coppola e a produção caótica de “Apocalypse Now”
Apocalypse Now: é um dos maiores exemplos de como o processo de filmagem pode ser caótico, desorganizado e ainda resultar em algo genial.
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O que é um plano-sequência?
No filme argentino “O Segredo de Seus Olhos” (2009), dirigido por Juan José Campanella, há um dos planos-sequência mais comentados do cinema.
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A paisagem sonora de “A Mulher Sem Cabeça”
No filme argentino A Mulher Sem Cabeça (2008), Lucrecia Martel utiliza o som como elemento estrutural da narrativa.
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5 Fundamentos da montagem cinematográfica
A montagem organiza os planos filmados e constrói a estrutura final do filme. Mais do que ordenar imagens, ela cria significado.
